真情真景真笔墨

———父亲曾晓浒的山水画

曾 进

曾晓浒《龙胜红瑶寨》

 

  当代山水画,岭南派是真山真水风格的重要代表。关山月、黎雄才两位大师毕生坚持写真原则,把传统笔墨与造化之美结合起来,教学中对写生要求极严。父亲曾晓浒上世纪50年代末受业于二位大师,回忆黎先生授课时,学生在冰天雪地冻得笔都拿不稳还要对着每根枝杈一丝不苟地描绘。就这样练就了岭南派坚实的基本功。

  父亲的山水画属于那种笔法精湛,意境清新的画风。他继承岭南派状物精微的特色,又汲取北派大师的苍莽浑厚,把坚实的笔力功夫和苍润厚重的积墨法结合起来,融贯南北画风,逐渐形成了表现湖南地域、气候等自然条件的独立风格,成为新时代湖南本土山水画最杰出的代表性画家。武陵源雄奇深邃的景象由气能扛鼎的劲健笔法表现出来,雄冈巨壑,奇峰突兀,怪木森然。连绵起伏纵横跌宕的山峦,时而高亢密集,奏出排山振海般的交响曲,时而低沉徘徊,峰回路转,游人似闲庭漫步走在清溪相伴的山间石径。那隐匿于山林的古寺,错落精巧的苗家小楼,向人们昭示着古朴清凉的去处,极远处,山外青山,云蒸霞蔚,雾海翻腾,霞光山影共唱悠扬的尾声。

  父亲作画有“三大法宝”,即“真情,真景,真笔墨”。也是他四十余年教学生涯始终倡导的精神。艺术家的真情包含着对大自然的热爱和对人类的忠诚,以感动自我去感动他人;真景是对实景的升华。许多人画画罗列景物,却无景感,是未谙造境之理。而造境的功力正是父亲画学的核心部分。而“真笔墨”是中国画的气韵之源,是山水精神的载体。父亲的山石用笔常见笔断意连,粗重处万毫齐力。干笔勾勒处坚石如削,渴笔处拖泥带草,湿笔泼彩处清润如玉,是信笔而经意,笔笔是笔而又笔笔非笔。由于他的“三真”精神集中体现了创作中的原生美,因而使父亲的作画过程也上升到一种“畅神”的境界,亲眼看他作画更有惊心动魄的快感。随着“飒然风起”的运笔,但见古木垂藤,深潭壮瀑,石壁云动,山影摇曳之态豁然突现纸面。往往宏篇巨制,落墨仅为一日之功,而点染上色却用去数日,就这样,父亲在创作过程中创造着无数欣赏者,而欣赏者又能从作品中进行再创造。其作品“形象大于思维”,是目前画坛上真正具有大师风范的画家。

  父亲曾先后四次为首都人民大会堂创作巨幅山水画,为毛泽东主席纪念堂贵宾厅绘制韶山故居。80年代初为长沙火车站大厅绘制高9米,宽18米当时为全国最大的纸本写意山水画《醴兰沅芷、岳色湘声》。同时为党政重要接待机关如朱基总理办公室等绘制精品力作。是中国海关限制作品出境的画家。1991年台湾著名作家琼瑶夫妇在长沙机场看到父亲所绘巨幅武陵源山水,惊叹湖南尚有这样杰出的画家,遂于一年后在台北“皇冠艺文中心”举办隆重的“曾晓浒山水画展”,一时轰动宝岛,台湾媒体赞为“十一月的震撼”。2002年在美国期间应中国驻旧金山总领馆的邀请,为领馆宴会厅和总统官邸绘制巨幅山水画。

  作为一位艺德高尚的画家,父亲从80年代起先后被推选为湖南省政协常委委员、第八届全国人大代表,第九、十届省人大常委会委员,中国致公党中央委员会委员等职务。对荣誉他从不张扬,一如既往默默耕耘,把丹青献给社会。

 

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